15 мыслей Даррена Аронофски
Режиссер «Реквиема по мечте», «Черного лебедя» и других наших любимых картин приехал в Москву и рассказал GQ о главном правиле сценарного мастерства, водных инъекциях Джареда Лето и о том, почему все мы – эгоистичные ублюдки
1О пройденном пути
Я не бросил колледж только потому, что мои родители заплатили за него кучу денег. Но я начал посещать занятия по искусству, потом начал смотреть кино и погружаться в него все более глубоко. Потом был мой первый фильм «Пи» – про эмигранта с Брайтон-Бич. Потом – «Реквием по мечте», «Фонтан», «Рестлер», «Черный лебедь», основанный на творчестве Чайковского, «Ной», а потом была «мама!». Как-то так я сюда и попал.
2О том, как получать деньги на фильмы
Получить деньги на фильм сложно всегда и везде, особенно если вы делаете что-то неочевидное. «Пи» был черно-белым фильмом с непрофессиональным актерами. Как мне удалось его снять? Я бегал по всем людям, которых вообще знаю, пытаясь собрать 20 тысяч долларов. Мы писали всем письма, в которых обещали, что если они пожертвуют $100, мы вернем им $150. Самое приятное чувство было, когда я сидел и выписывал всем $150-долларовые чеки. Никто ведь даже не думал, что мы вернем деньги.
3О предчувствии смерти
Я начал снимать кино, когда мне было 30. Это достаточно рано. К этому меня подтолкнул мой возраст: сначала тебе 26, 27, 28, и это нормально. А потом какой-то момент тебе исполняется 30 – и тут ты думаешь: «Я скоро умру». 30 лет – это действительно важная цифра. Нужно помнить: мы все умрем – это естественный этап круговорота жизни. И ощущение реальности смерти – это одно из лучших чувств, потому что все, что мы рассказываем, это в какой-то степени история о жизни и смерти.
4О самом важном в кино
Я думаю, что самая важная вещь в фильмах – это эмоции. Если их нет, то это фильм невозможно смотреть. Без них вы будете скучать, а не сочувствовать. Если просто снимать Марлона Брандо в образе дона Корлеоне на протяжении двух минут – это будет очень круто, но если он будет просто сидеть там минут 20, вам станет дико скучно. Символы и большие смыслы только вдохновляют режиссера – они создают сцены, звук и декорации, которые лучше раскроют героя.