Врата миров / Жанр
Веселье, музыка и тьма
Дарк-кабаре
Дарк-кабаре — не то чтобы распространённый жанр. Его часто путают со стимпанком, готикой, музыкальным стендапом или театром. Его отрицают, пытаясь подогнать под привычные определения «фолк», «неоклассика», «панк» или «дарквейв». Дарк-кабаре — это действительно нетипичный жанр, соединивший в себе театрализованные представления в духе водевиля, яркие образы бурлеска, энергетику панк-рока и тёмную сторону музыки. А ещё в нём очень много фантастики.
Развлечение богемы
Многим знаком по кино яркий образ кабаре — с импозантными исполнителями, богемной публикой, тёмным помещением, пропитанным запахом сигарет и алкоголя. Настоящая изнанка большого шумного города, на всех парах мчащегося навстречу XX веку. Кабаре — один из символов рубежа веков, идущий рука об руку с поэзией декадентов и живописью экспрессионистов. Связанный с ними так, что по отдельности их сложно представить.
Пик популярности кабаре в Cтаром свете пришёлся на тяжёлое время: экономические кризисы и революции начала XX века, Первая мировая война. Стремительное изменение привычного уклада жизни ужасало — и спастись от ужаса можно было в вечно праздничном кабаре, среди красивых женщин и красивой музыки. Столицами кабаре в то время были Париж и Берлин, и две, пожалуй, самые известные певицы кабаре родом как раз из этих городов. Их знают даже люди, далёкие от культуры того времени. Эдит Пиаф и Марлен Дитрих. Женщины, воплотившие в своём творчестве дух эпохи и вдохновившие множество последователей.
Времена меняются. То, что происходило с миром музыки во второй половине XX века, — увлекательнейшая история. На её фоне особенно неожиданно, что в самом конце столетия вдруг появилось сразу несколько групп, черпающих вдохновение в музыке той самой, давно ушедшей эпохи. Так родилось дарк-кабаре.
Почему дарк, «тёмное»? Ведь музыка в этом жанре бывает такой весёлой, что и мёртвого заставит плясать. Во многих песнях дарк-кабаре мертвецы и вправду танцуют — его исполнители не чужды чёрного юмора, граничащего с абсурдным гротеском. То ли это дань памяти экстравагантным дадаистским экспериментам, переложенным на современный лад, то ли не менее экстравагантное переосмысление дарквейва.
Вы спросите, при чём здесь дарквейв? Ответ прост — дарк-кабаре появилось практически в то же время, когда дарквейв был на пике популярности. Другой источник дарк-кабаре — в готической среде. Ещё в середине 1980-х Энди Сексганг, лидер группы Sex Gang Children, сделал несколько записей, насквозь пронизанных эстетикой раннего кабаре. Среди них был кавер на Эдит Пиаф, любовь к которой Энди не скрывал. Этот небольшой жест привёл к тому, что дарк-кабаре проникло в готическую субкультуру и нашло там немало почитателей.
Дарквейв, готик-рок и сложившаяся вокруг них субкультура — сумрачная, ищущая вдохновение в том же декадансе, полная отсылок к кошмарным видениям Эдгара По и экзистенциальной тоски настоящего — стали одними из самых примечательных культурных явлений конца 1980-х . И вдруг это столкнулось с меланхоличным алко-блюзом Тома Уэйтса. В этой среде и зародился новый жанр.
Смотри и слушай
Говоря о дарк-кабаре, нельзя не обратить внимание на его внешнюю сторону, которая для него не менее важна, чем музыка. В начале XX века стиль кабаре был в авангарде салонной моды. Броские, иногда граничащие с вульгарностью платья исполнительниц соседствовали с вычурными горжетками и ярким гримом. И всё это пронизывал томный дух декаданса.
Скрестившись с атрибутикой готик-рока и дополнившись удивительными цирковыми элементами, современное кабаре превратилось в исключительное сценическое искусство. Здесь мрачные песни в исполнении музыкантов, похожих на странных священников, могут заставить плясать весь зал. Здесь женщина, похожая на куклу с витрины, может петь о неразделённой любви к космонавтам под трагическую гармошку, а потом танцевать на крышке рояля в окружении жонглирующих клоунов. От разнообразия костюмов и сценических приёмов может закружиться голова. И на фоне всего этого звучит удивительная музыка.