Культура | Персона
«Я скромен — всего лишь хочу изменить мир»
На берлинском кинофестивале «Серебряного медведя» получил финский режиссер Аки Каурисмяки за фильм «По ту сторону надежды». Обозреватель «Огонька» поговорила с режиссером о политике, сострадании и правилах человеческого общежития
Минималистичное кино Аки Каурисмяки обладает особой, неповторимой привлекательностью. Его герои неразговорчивы и малоподвижны. В цветовой гамме преобладают сине-красные тона, а злободневные сюжеты втиснуты в рамки трагикомедий, в которых зритель наблюдает проявление зла и насилие с горькой улыбкой на лице. Его последняя картина «По ту сторону надежды» вызвала настоящую сенсацию на 67-м международном Берлинском кинофестивале. Это комедия о сирийце, который ищет убежище в Финляндии.
Обычно картины Каурисмяки показывают на Каннском кинофестивале. В Берлине режиссера девять раз приглашали в «Форум», программу экспериментального кино и молодых режиссеров, но в этом году его картина впервые попала в основной конкурс. Кинокритики в один голос пророчили ей главную награду кинофестиваля — «Золотого медведя». Международное жюри наградило его «серебряным» за лучшую режиссуру. В интервью финскому телевидению Аки Каурисмяки объявил, что картина «По ту сторону надежды» станет его последней работой.
Фото: kinopoisk.ru
— Почему вы решили снять комедию на такую, казалось бы, трагическую тему, про положение мигрантов?..
— Даже если по натуре я пессимист, я хотел бы казаться оптимистом, правда, не вижу для этого сегодня особенных причин. Мне нужно было послать миру что-то позитивное. Иначе кто пойдет смотреть трагедию в такой депрессивной стране, как Финляндия? Если мой фильм посмотрят человека три-четыре, пусть даже два, я уже буду рад. Люди перестали ходить в кино. Думаю, и эти двое-трое пойдут туда, лишь чтобы вместе выпить после просмотра. А может быть, они уже и выпивать вместе разучились. Сидят по домам и дуют в одиночку.
— Почему для вас важно, чтобы этот фильм был именно частью трилогии? Кажется, сегодня все эти большие формы только усложняют путь зрителя к картине…
— На самом деле тут нельзя говорить всерьез о каком-то планировании. Это происходит скорее автоматически, по одной причине: дело в том, что я абсолютно, безнадежно и хронически ленив. Я не смог рубить дрова, я не нашел какую-то честную работу для себя, поэтому начал снимать кино. Но и здесь мне необходима трилогия, чтобы вообще заставить себя что-то делать. Мои актеры, как правило, тоже ленивы, поэтому я стараюсь сделать так, чтобы в фильме им приходилось как можно меньше двигаться. В основном я выбираю их за красивые лица. Главное, чтобы у них в глазах сквозило нечеловеческое страдание. Тогда они мне симпатичны. Если есть еще немного актерского мастерства, тоже неплохо. Они будут дружить с моей камерой. Если мастерства совсем нет, тогда камера превратится во врага. Правда, Брижит Бардо никогда не умела играть, а камера между тем ее не отвергала. Странно. Надо сказать, что никаких секретов работы с актерами у меня нет. Я общаюсь с ними точно так же, как общаюсь с любыми людьми вокруг меня. Несколько простых правил. Надо всегда давать им свободное пространство, уважать их достоинство, тогда и на экране они начинают достойно смотреться. А зрителям начинает казаться, что моим героям удается лучше других переносить жизненные испытания.